在体验生活时，我也会仔细搜集素材，我深信生活是艺术最好的源泉，真实可信的案例放上荧幕，才能够抓住观众的心。有一次我参与了北京朝阳区的一起碎尸案的侦破工作。那个凶手被逮捕押上囚车后，看到坐在车里的张潮，一脸的不相信，后来他说了一句话：“现在我相信了，你们的故事不是瞎编的，是真的。这个电视剧真好，你们一定要继续拍下去。”
被一个戴着手铐的罪犯赞扬，真是不知道该哭还是该笑。不过这也给了我们更大的动力，让我更加坚持从真实的案例中，选出合适的，能够打动人心的素材。可因为涉案剧的审查非常严格，这些被我精挑细选出来的案例，几十个里面可能就只有一个能用，被改编成剧本，呈现在荧幕上。
虽然付出了很多，但我觉得这都是值得的，因为对于一部戏来说，剧本就是灵魂，剧本不好，戏的魅力就会大打折扣。
火了之后，曾有片商拿着找编剧来写类似电视剧，但是编剧们最后发现因无法复制而知难而退。完全按照好莱坞的剧本制作模式，是具有美剧风格的涉案剧，绝不是简单模仿就能达到的。
每一个剧本的制作是都是先由剧本统筹来制定剧集风格和剧情大纲，之后由剧本统筹和主要编剧一起制定剧本的分集大纲，再由单集编剧做每集的分场提纲，最后完成剧本。在中的每一集剧情都是经过几个人仔细推敲和缜密安排，并不是由一个人将整部剧集完成的，这是团队共同协作的结果
一直被模仿，从未被超越。
十三年，改变了什么
在播出后，很多人问我最多的一个问题就是：“你觉得在第四部中扮演的季洁和前面几部中的季洁有什么不同？”
我指指头发：“之前是中分，现在是偏分。”
看着问我的人无语的样子，我心里偷着乐，其实，季洁一直是在随着成长的，她越来越成熟，越来越稳重。
翻开第一部的角色笔记，我这样写道：“演一个好人、好女人太难了，温良恭俭有点装，有点累，有点不真实，更有点不自信。演一个好女刑警就更难，这个职业太男性化，分寸不好拿捏。太多想法堆积在脑子里，为何不用刑警的办法来解决——盗窃无非内盗外盗内外盗，演戏就是正演反演正反演，逆向思维，好人反演，在所有的美好和正确中，加一点‘二’、加一点‘楞’、加一点‘牛’。好了，我准备好在季洁的故事中流自己的眼泪了。”
做人物造型时，导演和美术师只是要求短发，服装上不要像一般警匪剧中的女警察那样穿得像个男人婆就行，我就和导演要求，自己去找服装赞助，导演同意了。我就找到了我的好朋友薄涛，我认为这个品牌的服装线条既有职业女装的简单硬朗，又有性感时装的柔美妩媚，特别适合季洁。最后，我找到发型师谢谊，比画着说：“我要剪头发，那种最简单的，直发中分。”他说：“你这要求太高了，越是简单的越不好剪，因为简单不是目的，得好看！”结果，我俩边研究边剪，这貌似简单的发型几乎花掉了一个下午的时间。